Исторические итоги объединения Италии.

C освобождением Рима завершилось итальянское национально-освободительное движение — Рисорджименто. Было покончено с иноземным гнетом и светской властью церкви, которые в течение многих веков оказывали пагубное воздействие на исторические судьбы Италии, закрепляя ее раздробленность и отсталость.

Борьба за объединение Италии затянулась почти на 80 лет главным образом из- за внутренней слабости национального движения, в которое не были вовлечены крестьяне. Преобладание среди итальянской буржуазии землевладельцев и аграриев, втянутых в эксплуатацию сельских масс и соперничавших с ними из-за общинных земель, сделало невозможным даже временный союз буржуазии с крестьянством. Это повлияло и на исходтой борьбы, которая развернулась на решающей фазе Рисорджименто в 1859—1860 гг. Тогда после частичного успеха Савойской династии и либералов-кавуристов, осуществивших военным нутем («сверху») присоединение Ломбардии к Сардинской монархии, все большую роль в объединительном движении стали играть народные массы, их действия «снизу». B результате народных выступлений произошло слияние основной части Центральной Италии (герцогств и Романьи) с Сардинским королевством. B 1860 г. буржуазно-демократическая группировка сумела перехватить инициативу и благодаря решимости своих сторонников и полководческому таланту Гарибальди добилась революционным нутем («снизу») ликвидации абсолютистских порядков в самом крупном государстве полуострова — Неаполитанском королевстве с населением 9 млн. человек — и внесла таким образом важнейший вклад в дело объединения. Однако буржуазные революционеры отказались возглавить развернувшуюся в южной деревне борьбу крестьяи за землю, усмотрев в ней угрозу собственности. Лишенные широкой опоры среди крестьянства демократы нс имели достаточно сил, чтобы завершить объвДинение страны революционным путем и придать новому итальянскому государству демократический отпечаток. B итоге либералы- кавуристы завладели плодами побед Гарибальди и осуществили объединение на монархической и консервативной основе.

B социальном плане объединение при несло с собой компромисс между крупней буржуазией и обуржуазившимся дворянством Северной и Центральной Италии н землевладельцами Юга, которые блокировали проведение аграрных преобразований в интересах крестьян. Крупная земельная собственность, включая огромные латифундии, осталась в неприкосновенности. Производственные отношения в южной деревне, отягощенные феодальными пережитками, ие претерпели никаких изменений. Таким образом, назревшие задачи буржуазного преобразования итальянского общества были разрешены только чве- тично.

Опираясь на господствующий классовый блок, либералы-кавуристы установили в Италии конституционную монврхию по образцу Пьемонта с крайне недемократичной цензовой избирательной системой, предоставлявшей право голоса менее чем 2% населения - в основном верхушке буржуазии и землевладельцам.

Культура периода Рисорджименто. События этой героической эпохн оставили глубокий след в итальянской культуре. Передовая общественная мысль, литература I искусство стремились содействовать развитию национального сознания, будить патриотические и гражданские чувства, поднимать людей на борьбу за национальную независимость и свободу страиы. Служение этой великой исторической цели, обнаженная политическая направленность представляли характерную черту итальянской культуры той эпохи.

Ha духовное формирование ряда поколений итальянских патриотов, включая арбонариев и Мадзини, оказывалн влияние тираноборческие трагедии Альфиери. Исключительную популярность приобрел кторический роман «Обрученные» (1827) АлессандроМандзони (1785—1873). Изображение в этой книге Ломбардии XVll в., тяжко страдающей нод игом испанских захватчиков, воспринималось читателями как протест против всякого национального угнетения. Главные персонажи «Обрученных» — это простые ломбардские крестьяне, чье заветное чаявие — «чтобы хлеба хватило всем — и бедным, и богатым» — находит полное сочувствие у писателя-гу- маниста. Книга Мандзони говорила читателям о иесгибаемой силе народа, вселяла в современников надежду на то, что дело освобождения Италии восторжествует, несмотря на все неудачн и трудности.

Творчество многих итальянских литераторов, актеров, музыкаитов было связано с их непосредственным участием в осво бодительной борьбе. Огромное впечатление как в Италии, так и в других европейских странах произвела книга «Мои темницы» (1832) Сильвио Пеллико, поэта, руководителя журнала «Кончиль- яторе», брошенного в австрийскую Бастилию — крепость-тюрьму Шпильберг. Искренний, лишенный патетики рассказ Пеллико о 8 годах мучительного одиночного заключения стал документом, остро обличавшим австрийское угнетение.

B 40—60-е годы выступила когорта поэтов, сражавшихся под революционными знаменами Гарибальди,— Г. Мамели, А. Поэрио (павшие в боях во время революции 1848—1849 гг.), Л. Меркантини и другие. Их стихи, проникнутые духом борьбы и предчувствием долгожданной победы, благодаря своей простоте и героическому пафосу подхватывались, легко запоминались бойцами и становились революционными песнями. Широкую популярность приобрели стихи Меркантини «Гимн Гарибальди» и «Жница из Сапри», посвященная подвигу Пизакане и его товарищей. Однако в целом литература из-за неграмотности основной массы народа (в 1864 г. на 25 млн. итальянцев приходилось лишь 2,5—3 млн., т. e. 10—13% грамотных и полуграмотных) была доступиа узкому слою образованных.

Огромное воздействие на современников оказывала музыка. Даже в мрачные годы реакции в ряде опер, например в «Любовном напитке» Г. Доницетти (1797—1848), «Севильском цирюльнике» Дж. Росснни (1792—1868), ярко запечатлелись жизнелюбие и природный оптимизм, свойственные итальянцам.

B период национально-освободительного двнжения главной темой творчества композиторов, вдохновляющей их на создание великих творений, стала борьба порабощенного народа против деспотизма, противоборство человека со злом и несправедливостью. Ha этом пути особых вершин достигли Дж. Россини в «Вильгельме Тел- ле», В. Беллини в «Норме» и «Пуританах» и Джузеппе Верди (1813—1901) в «Битве при Леньяно», «Трубадуре», «Доне Карлосе» и других операх. Их музыка, впитавшая скорбь и боль попранной Италии и одновременно пронизанная духом гнева и мятежа против всякого угнетения, оказывала столь сильное эмоциональное воздействие на современников, что исполнение этих опер неоднократно вызывало бурные патриотические манифестации в залах. Таким образом, опериый театр превратился в активный и действенный фактор национального движения. Недаром Мадзини писал Верди в 1848 r.: «То, что я и Гарибальди делаем в политнке, что наш общий друг А. Мандзони делает в поэзии, то Вы делаете в музыке. Теперь Италия как никогда нуждается в ней». Опериая музыка блестящей плеяды итальянских композиторов явилась бесценным вкладом в мировое культурное наследие.

4.