ГОРОД 3.3.1. Колористика архитектурной среды

Как уже отмечалось, влияние различных цветов на теле­сность человека (и его психофизическое состояние в целом) B экспериментальных ситуациях хорошо исследовано (в частно­сти, на базе методологии М. Люшера), накоплен богатый эмпи­рический материал, разработаны объяснительные модели.

B городе влияние цветовой среды на жизнедеятельность че­ловека возрастает по мере концентрации городских процессов, интенсификации использования городского пространства, его многофункциональности. Проблема гармоничного решения цветовых характеристик городского пространства, с одной сто­роны, должна рассматриваться с позиции некоторых фунда­ментальных принципов психологии цвета, но с другой - требу­ет учета целого ряда параметров более широкого контекста, например семантических полей, культуральных особенностей, характерных для реального (а не экспериментально сформиро­ванного) жизненного пространства индивида.

Колористика города характеризуется совокупностью цве­тов, которые образуют пространственное цветовое поле. Одна из главных его особенностей - подвижность, обусловленная изме­нением природной полихромии городской среды в соответствии как с определенными циклами, так и случайным образом. B го­родском пространстве выделяются основные цветоносители, которые присутствуют всегда (природа, фасады зданий, земля), и второстепенные переменные (вывески, реклама, малые фор­мы, транспорт, киоски, цветочное и праздничное оформление и др.). B мегаполисе объем цветоносителей, участвующих в формировании цветового облика визуально воспринимаемого пространства, огромен, предметная семантика используемых цветов многопланова, в связи с чем задача создания гармонич­ного цветового пространства города является очень трудной.

Дисгармоничное колористическое пространство городской среды может выступать фактором психосоматической деза­даптации. Благодаря специфике мегаполиса, в частности Мо­сквы, в городе сглаживаются границы между временами года, естественными природными циклами, уменьшается психоэмо­циональное воздействие солнца, природы. Кроме таких оче­видных аспектов, значимым стрессогенным фактором являет­ся и рассогласованность колористического пространства: хао­тичность размещения вывесок, информационных щитов, рекламы приводит к тому, что нарушается цветовой баланс, композиционный строй, вызывая часто неосознаваемое чув­ство беспокойства, тревоги, напряжения.

Кроме различных социально-экономических факторов, исторический контекст застройки также вносит свою лепту в эклектичность и дисгармоничность цветового и стилевого про­странства. Каждый архитектурный стиль, сложившийся в определенный исторический период, предполагает характер­ную палитру цветов^[292].

Классицизм в Москве в соответствии с регламентирующим указом 1817 г., предписывающим красить дома в светлые цве­та, характеризуется пастельными тонами зеленого, голубого, охры с белыми деталями и высокими цоколями из белого кам­ня². Следует отметить, что в центре города постройки, выпол­ненные в стиле классицизма, играют ключевую роль в созда­нии цветового пространства³.

Колористика зданий эпохи эклектики и модерна в Москве реализована разнообразной цветовой палитрой - от красно­кирпичной архитектуры промышленных построек до много­цветных частных домов. B модернистской архитектуре цвет является одним из главных средств художественной вырази­тельности, в связи с чем колористика архитектуры московско­го модерна стала необычным явлением, значительно расши­рившим цветовую палитру московской архитектуры и функ­циональные возможности цвета в создании архитектурного образа. Знаменитые дома Шехтеля, Мамонтова, Рябушинского представляют собой эволюцию цвета от терракотового кирпича к зеленовато-оливковому оттенку, изумрудно-зеленым, лило­вым, розовато-серым деталям, дорогим породам камня, ис­пользованию причудливых решеток и глазурованной керами­ки сдержанных цветов⁴. Многие произведения архитектуры

¹ См.: Иоаннисян O.M. K проблеме барокко в русской архитектуре XVII в. (история вопроса и некоторые аспекты архитектурной формы) // Русское искусство эпохи барокко. Новые материалы и исследования: Сб. статей / Государственный Эрмитаж. Отдел истории русской культуры. СПб.: AO «Славия», 1998. С.20-44.

²B московской архитектуре классицизм представлен, в частности, зда­ниями городской усадьбы П.Е. Пашкова (1784-1786, архитектор В.И. Ба­женов), триумфальной арки у Тверской заставы (1826-1834, архитектор О.И. Бовё); 4-й Градской больницы (бывшая Павловская)(1796-1800, архи­тектор М.Ф. Казаков); усадьбы Усачевых-Найденовых (1829-1831, архи­тектор Д. Жилярди) и др.

³См.: Николаев E.B. Классическая Москва. Очерки архитектуры мо­сковского классицизма и ампира: Искусство. Архитектура. 2-е изд., испр. и доп., Красанд. М., 2010. 272 с.

⁴K московским постройкам периода эклектики и модерна относятся, в частности, особняк Медынцева (1907, архитектор Ф.Ф. Воскресенский); до- этого периода уникальны в своем колористическом выражении и служат цветовой и архитектурной доминантой города¹.

Советский конструктивизм в Москве характеризуется про­стотой форм и цветовой палитры. Как правило, это просто ош­тукатуренные здания, имевшие в проектной документации яр­кие акцентные цвета деталей и переплетов, но оставшиеся се­рыми, темно-серыми, цементнымисчернымииликоричневыми переплетами в результате «борьбы с архитектурными изли­шествами»².

B связи с многообразием и разноплановостью отправных точек, которые необходимо учитывать при создании колори­стической композиции, в градостроительстве разрабатывают­ся специализированные программы упорядочения цветовой среды города, ее гармонизации, иными словами, используется так называемое цветовое проектирование. Предметом цвето­вого проектирования является среда, а объектами - всё, вклю­чая малые архитектурные формы, цветочное и праздничное оформление, транспорт, мощение, отдельные здания, улицы, кварталы и город в целом. Колористика города представляет собой специальный объект архитектурно-градостроительного и дизайнерского проектирования. Основой конкретного цвето­вого проектирования зданий являются концепции крупнопла­нового колористического решения, которые разрабатываются для отдельных улиц и районов. Такие концепции представля­ют собой теоретический результат осмысления взаимодей­ствия цвета и архитектуры в пространстве. Отправными точка­ми при этом выступают памятники архитектуры и здания с неизменяемой окраской. Дальнейшее проектирование цвето­вого воздействия ведется с учетом цветовых характеристик

ходный дом Мелетиных (1911, архитектор B.E. Дубовской, художник- керамист П.К. Ваулин); Ярославский вокзал (1902, архитектор Ф.О. Шех- тель) и др.

¹CM.: Шамраева Е.Ю. Колористика московской архитектуры эпохи мо­дерна: Дисс. канд. искусствоведения. М., 2004. 182 с.;Она же. Цвет в архи­тектуре московского модерна \\ 2009, Голден-Би. 288 с.

²Характерными представителями архитектурной эпохи советского кон­структивизма в Москве являются Бахметьевский автобусный парк (1926— 1927, K. Мельников); жилой дом Наркомфина (1928-1930, М. Гинзбург, И. Милинс); дом-мастерская (1927-1929, К. Мельников); Мосторг (1929,

А.Л. и В. Веснины); клуб им. Зуева (1927-1929, И. Голосов) и др.

стиля, в котором построено здание, а также общего колористи­ческого ансамбля улицы.

Существует ряд базовых принципов построения колористи­ческой концепции городской среды, создающей гармоничное цветовое пространство:

- выявление памятников архитектуры, исторических зда­ний и их исторического цвета и использование этих цветовых акцентов в качестве реперных точек при разработке общего ко­лористического решения;

- высветление опорной застройки, фасады зданий которой выполнены из натуральных материалов, но утратили свой пер­воначальный цвет;

- определение места цветовых доминант в структуре горо­да;

- акцентирование площадей и узлов пересечения улиц;

- учет ориентации улиц по сторонам света, освещенности фасадов и попадания на них солнечного света в целях создания комфортной световой среды;

- разработка сценария «динамической колористики», т.е. алгоритма изменения цветового решения во времени и дви­жении.

K сожалению, на практике, как уже отмечалось, вышепере­численные принципы создания комфортного колористическо­го пространства не всегда могут быть реализованы. Это приво­дит к возникновению хаотичной цветовой палитры, сочетанию на едином архитектурном пространстве нескольких цветовых контекстов, различающихся не только семантически, но и по всем перцептивным характеристикам: тону, насыщенности, светлоте, - что оказывает интенсивное утомляющее психофи­зическое воздействие и на телесность, и на эмоциональное со­стояние человека.

3.3.2.