МУЗЫКА ГЕРМАНИИ

Наиболее значительным немецким композитором, истинным гением немецкого народа, был Людвиг ван Бетховен (1770 — 1827). Важнейшее место в творчестве Бетховена занял симфонический жанр, для которого характерно выражение активного движения, деятельности, борьбы, присущей эпохе конца ХѴШ в.

Четвертая и Шестая («Пасторальная») симфонии Бетховена были более лирического характера.'Дух героического, действенного симфонизма проникает и в другие жанры творчества композитора. Велики заслуги Бетховена в развитии фортепианной сонаты. Такие сонаты, как «Патетическая», «Аппассионата», «Аврора», по яркости музыкальных образов, действенности их развития, по своим масштабам приближаются к симфониям и выявляют глубокие раздумья великого мастера о грядущих судьбах человечества.

Людвиг Бетховен.

Портрет работы Ф. Вальдмюллера. 1823 г.

Известный немецкий композитор Карл Мария Вебер стал основоположником немецкой романтической оперы. Сюжеты и музыкальный стиль его опер — сочетание фантастики с реалистическими картинами народного быта («Волшебный стрелок»), поэзия рыцарских легенд («Эври- ант») — послужили образцом для многих композиторов, включая Вагнера. Первую немецкую консерваторию основал не менее талантливый немецкий композитор Феликс Мендельсон-Бартольди (1809 — 1847). Наиболее ярко проявил себя Мендельсон в области музыки для театра («Сон в летнюю ночь») и программного симфонизма («Шотландская» и «Итальянская» симфонии, увертюра «Фин- галова пещера»).

Самые противоположные особенности романтического искусства проявились в творчестве Роберта Шумана (1810 — 1856). Особенно велико значение Шумана в области фортепианной музыки. B «Карнавале» — цикле программных фортепианных пьес — он проявил себя как великий мастер острой и точной музыкально-психологической характеристики (пьесы-«портреты» ЦІопена, Паганини, пианистки Клары Вик, самого Шумана в образах Флорестана и Эвзебия). Многие фортепианные пьесы Шумана навеяны литературными произведениями Гофмана й Жан-Поля Рихтера («Крейслериана», «Бабочки»). Шуман создал много песен на слова Гейне, Шамиссо, Эй- хендорфа, Бернса. Лучшим его вокальным произведением является цикл на слова Гейне «Любовь поэта».

Крушение надежд и разочарование в прежних идеалах отражено в творчестве великого немецкого композитора второй половины XIX в. Рихарда Вагнера (1813 — 1883). B операх 40-х годов («Тангейзер» и «Лоэнгрин») Вагнер еще связан с трактованной им свободно традицией немецкой романтической оперы. B годы эмиграции Вагнер много времени посвятил теоретическим работам в области искусства, в частности, музыкального театра. Его творческим идеалом была «музыкальная драма», в которой музыка и действие составляли бы единое целое.

Одним из выдающихся творений Вагнера стала тетралогия «Кольцо Нибелунгов», работа над которой продолжалась с 1848 по 1874 г. Сюжет, заимствованный из народных легенд, получил у Вагнера аллегорическую трактовку. B не знающем страха Зигфриде он видел образ героя-революционера, а в жестокой борьбе за обладание кладом Нибелунгов — мир современных денежных отношений. B окончательном варианте сюжет «Кольца» стал выражением глубоко пессимистической идеи обреченности. Музыкальная композиция «Кольца Нибелунгов» целиком подчинена действию, в ней отсутствуют традиционные оперные формы (арии, ансамбли). Очень большое значение получает партия оркестра, в которой развиваются музыкальные темы — характеристики героев, отвлеченных понятий и даже предметов (кольцо, меч). Вагнер также создал музыкальные драмы «Тристан и Изольда» и «Нюрнбергские мейстерзингеры».

Последние годы творчества композитора отмечены статичностью его музыки. Вагнер оказалогромное влияние на музыку многих композиторов XIX в. и современности. Его творения стали любимыми произведениями многих людей и политических деятелей разных народов и эпох.