МУЗЫКА
Французская буржуазная революция поставила перед композиторами задачу создания произведений, рассчитанных на самые широкие круги слушателей, жанров музыкального искусства, идущих своими корнями в народную песенную культуру, какими были песни, баллады, танцы, марши.
Bce это должно было исполняться во время празднеств, торжественных шествий, траурных церемоний и т. д. и чтобы все отличалось простотой и яркостью мелодии, четкостью ритма, а инструментальные произведения — мощью и красочностью оркестровки.Лучшим и наиболее характерным образцом музыки Французской революции стала «Марсельеза», созданная композитором-любителем Руже де Лилем. B оркестровых маршах и песнях Госсека и Мегюля, в операх Керубини и Лесюэра выражен суровый и героический дух революционного искусства. Значительное место во французской музыке начала и середины XIX в. занимают ставшие уже традиционными опера и балет. Появляется более облегченный жанр — оперетта.
Виднейшим представителем музыкальной культуры этого времени является Джакомо Мейербер (1791 — 1864), обладавший замечательным талантом музыканта-драма- турга, что обеспечило его операм шумный успех. Лучшая его опера «Гугеноты» (1836 г.) привлекала слушателей драматизмом ситуаций и яркими эффектами музыки.
B сюжетах опер начала XIX в. нередко отражались большие исторические события — народные восстания, религиозные войны. Именно такой стала поставленная в Париже в 1829 г. героико-романтическая опера Россини «Вильгельм Телль». B эпоху Второй империи героикоромантическая опера уступает место лирической опере и оперетте. Композиторов лирической оперы более всего привлекали психологические переживания героев, а особенно героинь. Так, в опере^Шарля Гуно «Фауст» (1859 г.) на первом плане оказался образ любящей и покинутой Маргариты. B жанре лирической оперы работали также Ам- бруаз Тома, автор «Миньоны», позже ^- Бизе и Масснэ. Знаменитая опера Бизе «Кармен», не имевшая успеха при первой своей постановке, в наибольшей степени отражала проникновение живых человеческих чувств в оперную музыку, чувств, превращающих яркую романтику сюжета в реальную психологическую драму.
Крупнейший представитель французской музыки середины XIX в. Гектор Берлиоз (1803 — 1869) явился создателем программного симфонизма во Франции. Программы симфоний Берлиоза иногда заимствовались из литературных произведений («Гарольд в Италии» — по поэме Байрона, «Ромео и Джульетта» Шекспира), иногда создавались самим композитором. B значительнейшем произведении Берлиоза — «Фантастической симфонии» (1830 г.) — воплощен образ романтического героя с его бурными страстями, пылкими надеждами и горькими разочарованиями. B отдельных частях симфонии Берлиоз развертывает разнообразнейшие музыкально-живописные картины от идиллической «сцены в полях» до мрачно-гротескного «Шествия на казнь». Особую выразительность в сочинениях Берлиоза получает оркестр, который композитор обогатил новыми красочными сочетаниями.
Создателем французской оперетты был Жак Оффенбах (1819 — 1880). B его произведениях осмеивались нравы современного общества, остроумно пародировались типические ситуации и приемы «большой» романтической оперы. Легкость, изящество, мелодическое и особенно ритмическое богатство оперетт Оффенбаха — «Прекрасной Елены», «Орфёя в аду», «Герцогини Герольштейн- ской» — сделали его кумиром парижской публики.
Новый этап в истории французского балета наступает в середине XIX в. Романтические сюжеты и вместе с тем музыка, не только сопровождающая танцы, но и раскрывающая психологические переживания героев, — таковы характерные черты балетов «Сильвия» JIeo Делиба (1836 — 1891), «Жизель» Адольфа Шарля Адана (1803 — 1856).
Еще по теме МУЗЫКА:
- Музыка.
- МУЗЫКА
- Музыка
- Музыка.
- МУЗЫКА
- Ранняя духовная музыка
- Волшебная сила музыки
- МУЗЫКА
- 6.1.4. Саморегуляция и музыка
- Музыка.
- ПОЛЬСКАЯ МУЗЫКА. ШОПЕН