<<
>>

ИСПАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ И ГРАФИКА

B течение столетия после смерти Веласкеса в испанском искусстве не выросло ни одного более-менее значимого художника. Ho в конце XVIII и начале XIX вв. отсталая в экономическом отношении Испания неожиданно выдвинула гениального художника, не только ставшего одним из величайших живописцев и графиков Испании, но и оказавшего глубокое влияние на все европейское искусство XIX и XX вв.

Это был Франсиско Гойя (1746 — 1828), создавший множество замечательных фресок, картин, офортов, литографий, рисунков, прошедший долгий путь от ранней нарядной, декоративной живописи, близкой к рококо, до полных мощной реалистической силы произведений конца своей жизни.

Гойя начал писать картины с многоцветных и праздничных панно, по которым ткались на королевской мануфактуре ковры. Только к 90-м годам XVIII в. Гойя сделался тем экспрессивным, глубоко трагическим художником, каким вошел в искусство XIX в. и в сознание последующих поколений. Ha него оказали воздействие события и идеи французской революции, и в то же время он стал самым ярким выразителем всей той душевной смятенности, а затем идейной и политической борьбы, которая захватила лучших представителей испанской интеллигенции.

B начале XIX в. Гойя пришел к отчетливому и ясному сознанию своих общественных симпатий и антипа- тий и к глубокой постановке философских вопросов борьбы добра и зла — сил, вдохновляющих прогресс Испании, и сил, мешающих этому прогрессу. Это понимание выражается в таких картинах, как «Дом сумасшедших» или «Процессия флагеллантов», в безудержно гротескной, полной фантазии и острейшей, плохо замаскированной социальной сатиры серии офортов «Капричос», в поразительной по своей могучей экспрессии росписи в церкви Сан Антонио да Флорида. Гойя писал картины, полные злой, обличительной иронии («Семейство короля Карлоса IV»), и картины, прославляющие красоту, здоровье, моральную силу испанСкого народа («Исабел- ла Кобос де Порсель», «Женщина с желтым шарфом», «Одетая маха», «Обнаженная маха»).

B разгар реакции при Фердинанде VII Гойю охватило состояние мрачности и пессимизма, которое нашло выражение в горестной и страшной символике его графики и фресок, это состояние не помешало ему, однако, накануне и во время второй испанской революции создать ряд вдохновенных и высоко поэтических произведений, воспевающих испанский народ («Кузница», «Девушка с кувшином»).

<< | >>
Источник: A. H. Бадак, И. E. Войнич, H. M. Волчек,. Всемирная история:. Национально-освободительные войны XIX века .. 1999

Еще по теме ИСПАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ И ГРАФИКА:

  1. Испанская живопись.
  2. ЖИВОПИСЬ И ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО B XIX в. в Индии развивается традиционная, т. н. могольская живопись XVI — XVII вв. Ha картинах изображались главным образом герои фантастических сказаний индийского эпоса и грозные и радостные явления природы Индии
  3. § 73.1. Образование новых государств в бывшей Испанской Америке Административное устройство испанской колониальной империи
  4. 1. Вычисление величин по графику
  5. § 5. План финансового оздоровления и график погашения задолженности
  6. живопись
  7. Проблема разуплотнения графика потребления электроэнергии
  8. Живопись.
  9. ЖИВОПИСЬ
  10. Временное изменение графика лизинговых платежей
  11. Живопись.
  12. ЧЕШСКАЯ ЖИВОПИСЬ