Элементы мастерства режиссуры в создании имиджа

Среди множества мотивов, обусловливающих поведение человека, можно выделить те, которые связаны с глубокими жизненными потребностями, и те, что вызваны изменением какой-нибудь конкретной ситуации.

Как правило, режиссура предлагает исполнителю именно такие «тактические» мотивы. И для того, чтобы целесообразно и последовательно действовать на сцене, актер должен мотивы своего героя сделать своими мотивами, меняя вслед за мотивами и направленность действия, то есть его цели. Это происходит в том случае, когда актер легко переключается с одной цели на другую и с одного мотива на другой. Условием такого переключения является способность войти в предлагаемые обстоятельства роли, «зажить» в них, и в воображении отождествляя себя со своим героем, эмоционально пережить побудительные причины его поступков, а затем начать действовать в обстоятельствах пьесы. Именно этот путь кажется нам целесообразным с точки зрения имиджмейкинга. Имиджмейкеру принадлежит большинство качеств режиссёра. Поэтому для воспитания таких качеств можно обратиться к следующим режиссёрским упражнениям.

Имиджмейкер подобно режиссёру должен иметь режиссерский замысел (так называемый «план постановки») должен охватить и привести к художественному единству все стороны, все грани создаваемого образа. Очень важно, чтобы уже в процессе создания замысла у имиджмейкера было ощущение целого, чтобы все элементы замысла вырастали из единого общего корня. Определить словами, что такое «зерно», не так-то легко, хотя для каждого образа важно найти точную формулу, выражающую это зерно.

«Зерно» - это не рассудочное определение, это не только мысль, но и чувство в душе режиссера-имиджмейкера. Это как бы предощущение общего духа и направленности создаваемого образа в единстве мысли и чувства. «Зерно» приводит в действие фантазию имиджмейкера. И тогда на экране его воображения сами собой начинают возникать рожденные этим зерном моменты будущего образа. И чем дальше, тем интенсивнее работает фантазия имиджмейкера, постепенно заполняя своими вымыслами белые пятна на карте режиссерского замысла.

Имиджмейкер не должен отрываться от жизни, должен жить ее интересами, укреплять связь с народом, впитывать в себя живые впечатления, которые ежечасно, ежесекундно поставляет действительность.