3.4. Взаимосвязь гармонии «единство многообразного»

Принципы гармонии рассматриваются в качестве предельно общих методологических ориентиров.

Гармония в изображении не возникает сама по себе, для своего осуществления требует активности мышления студентов в понимании соответствия элементов как необходимого условия «единства многообразного».

При помощи анализа обнаруживается, что целостность всегда сохраняет единство и многообразие элементов, в построении рисунка она достигается с двух сторон:

во-первых, со стороны различного, но в стилевом единстве;

во-вторых, со стороны содержательного соответствия, которое согласует смысл одного элемента со смыслом другого.

1. Закон цельности требует, чтобы содержание изображения подчинялось, с одной стороны, идейно-содержательным, а с другой – конструктивным и формальным требованиям.

Понятие «стиль» является одной из ведущих категорий эстетики. Структура стиля как общности образной системы пронизана идейно-смысловым содержанием и определенным мироощущением автора. Конструктивная основа рисунка использует многослойную структуру стиля, включающую принципы художественно-эстетической выразительности, технические приемы графики, каждый из которых способствует в выражении рисунка единству многообразного.

В организации целостного рисунка используются системные отношения, которые проявляются в том, что все части единого целого решаются в единых средствах выразительности, но в каждой части по-разному. При этом «единство многообразного» анализируется по составу (линии, пятна их формы и пропорции), по способу соединения (обобщенно-геометрический, художественно-интерпретационный), по направленности движений (каждая линия и плоскость имеют свое присущее им направление). Например, в линейном рисунке используются только линии, имеющие различный характер, строгость, непрерывность и их текучесть. Это значит, что линия способствует единству многообразного и является средством выражения. Она везде и во всех элементах. Однако в каждом из них она проявляется по-разному: в одних частях она жирная, а в других – тонкая, а в-третьих частях формы – как бы исчезающая и др. В технике рисунка существует большое разнообразие в характере линий, но необходимо понимать, где и как их проводить.

Каждая часть в целом имеет свою функцию, как смысловую, так и формальную, поэтому должна быть отличительна от других частей. В графике рисунка каждую часть отличают разной комбинацией системы средств выразительности. Например, если выделены такие средства, как линия и пятно, то это значит, что эти средства будут присутствовать в каждой из частей рисунка, но в каждой из них будут выражены по-разному. Чтобы выявить систему существенных признаков рисунка необходимо выявить идеальную полноту средств выразительности. Далее распределить эти средства для каждой из частей так, чтобы они ярче выявляли целое, т. е. в определенном порядке и иерархии подчинения.

Единые средства выразительности являются тем общим, которое определяет в целостном изображении внутреннюю связь между различными частями.

Единство многообразного часто определяется не на теоретическом, а на эмпирическом уровне (рис. 3.3.). В рисунке 3.3. передано содержание, но геометрические плоскости не выявляют сложную форму тигра как систему существенных признаков, при этом они не зависимы друг от друга, а случайны. Отсутствие взаимосвязи делает рисунок невыразительным.

Рис. 3.3. Единство многообразного в эмпирическом определении

геометрического стиля

К единым средствам выразительности в системе конструктивно- пространственного рисунка относятся конструктивные взаимосвязи. Они являются тем общим, которое объединяет части в единое целое.

К существенным признакам конструктивных связей относятся элементы теоретической модели, которые проявляются как знания других системных связей:

– перспективные взаимосвязи приводят все части целого к единству видения пространственного вида,

– пропорциональные взаимосвязи строят систему пропорций от одной величины, взятой за модуль,

– светотеневые связи определяются в зависимости от светового луча.

Характерные признаки модели, попадая в различные перспективно-пространственные и светотеневые условия, требуют соединения их с теоретическими знаниями – принципом действия конструктивных связей. В этом случае, они выполняют роль согласования элементов в целом.

Взаимосвязи несут элементам теоретически заданный смысл, поэтому они всегда содержательные и включают в себя структурные, системные, функциональные и, в целом, эстетические связи. Конструктивные взаимосвязи ярче выявляют идеальную полноту существенных признаков, взаимосвязей целого и конструктивные узлы, (рис. 3.4).

Рис. 3.4. Единство многообразного в теоретическом определении

геометрического стиля

В конструктивном рисунке через единство геометрических признаков (является общим) объединяется различное, в этом и есть проявление принципа гармонии «единство многообразного».

Согласование признаков модели по общему свойству может привести изображение к статичной или динамической связности.

ü Статичная связность проявляется тогда, когда признаки всех

элементов располагаются по вертикальным и горизонтальным осям.

ü Динамическая связность проявляется, если характеристики

объекта находятся в направленном движении. В этом случае существенные признаки модели связываются через диагональ.

Анализ и построение комплекса плоскостей является общим, включающим конструктивные взаимосвязи.

Различный характер плоскостей зависит от конфигурации, направления, светотеневых отношений и характера штриха:

ü в пропорциональном строе модели каждая из плоскостей имеет

свою конфигурацию и размеры, которые меняются от изменения пространственных условий рисунка;

ü каждая из плоскостей модели имеет свое, только ей присущее

направление;

ü светотеневые отношения между плоскостями модели строятся в

зависимости от направления и места, т. е. удаленности от источника

света, при этом каждая из плоскостей приобретает свой тон и свои контрастно- нюансные отношения и связи:

а) чем ближе модель к свету, тем более контрастные отношения наблюдаются между ее плоскостями;

б) чем дальше модель находится от источника света, тем больше она приобретает нюансов;

ü штрих в зависимости от светотеневых отношений выражает

каждую плоскость по-разному: штрих всегда накладывается по направлению плоскости, он может быть выполнен с разным нажимом на карандаш, иметь разный интервал, быть четко выявленным или приближенным к тушевке.

Система средств графической выразительности в каждой из частей изображения имеет различный характер точек линий и пятен. Эти различия зависят не только от перспективно-пространственных условий, но и от способов и приемов выполнения.

ü От изменения перспективно-пространственных условий одной и

той же модели зависит различное местоположение существенных точек.

ü От изменения поворота и удаленности модели от линии горизонта

каждая из существенных точек изменяет место своих пространственных координаций. Ближние точки выявляются более ярко, чем дальние.

ü От выделения главного и подчиненного. Главное точки

выявляется более выразительными средствами, чем подчиненные.

ü От приемов выделения существенных точек, образующих разли-

чный стиль рисунка. В тех местах, где линии меняют свои направления, ставятся точки, которые выявляются более выразительно за счет различного акцентирования, например, пучками линий.

ü От способа держания карандаша, различного наклона и нажима на

карандаш. Линии могут проводиться острием карандаша, в этом случае они более жесткие, чем те, которые выполняются боковой плоскостью грифеля карандаша. Этот пункт зависит от предпочтения в средствах.

2. Характер дополнительного соответствия проявляется в том, что сложная целостная форма есть сложное содержательное сообщение и что в нем имеются элементы, дополняющие смысл друг другу – это есть «единство многообразного».

В вербально-логическом языке, в предложении слова отделены друг от друга, каждое слово несет собственный смысл, а все вместе несут общий более емкий смысл всего предложения.

В визуальном языке аналогично каждая часть множества по-своему отличительна, несет свой содержательный структурно-функциональный смысл, то есть определенное значение в составе целого. Все части целого вместе несут конструктивную, гармоничную и эстетическую целостность. Между конструктивно-смысловыми значениями частей визуальной формы, так же как и между словами в вербально-логическом языке, используются паузы, т.е. особенности формы между основными значениями менее выражаются. В противном случае значения частей не будут иметь самостоятельного смысла, а форма объекта не станет упорядоченной.

Зрительное восприятие имеет монтажный характер. Остановки взгляда находятся друг от друга на расстоянии, воспринимая часть – изображения. На основе понимания взаимосвязей и пространственного мышления анализируется и синтезируется целостный образ Поэтому изображение детали должно быть понятно и выражено так, что по одной части целого можно было бы понять и воспроизвести в представлении целостный образ модели.

Чем больше частей определяется студентами в рисунке, тем больше увеличивается и число взаимосвязей. Каждая деталь имеет пространство своего воздействия. Между двумя противоположными частями определяется конструктивная связь. Но часто элементы не рядом расположенные, а входят друг в друга, врезаются, пересекаются, причем каждый испытывает воздействие целого. В такие отношения элементов включается анализ многостороннего взаимодействия, осуществляемый в анализе через синтез.