ЗАРОЖДЕНИЕ НАТУРАЛИЗМА B РЕАЛИСТИЧЕСКОМ НАПРАВЛЕНИИ

Ужасы июньских событий 1848 г. в Париже, когда с обеих находящихся на баррикадах сторон наблюдалось попрание законов морали и чести, стали гранью в истории XLX в. Придя после этого к власти, буржуазия больше не желала видеть свойственного всем революциям беззакония и выступила против рабочего класса.

B культурной жизни, в области естественных наук и социологии значительное влияние в это время завоевывает позитивизм, а в области литературы и искусства складывается новый тип критического реализма, во многом отличный от того, который получил развитие в первую половину века. Меняется самое понятие типического. Оно рассматривается теперь обычно как наиболее распространенное, заурядное, «среднеарифметическое». Писатели отказываются от создания могучих образов, похожих на типы Стендаля и Бальзака. Меняется и структура произведений. Композиция приближается к внешнему течению жизни, т. e. к относительно ровной поверхности буржуазного общества, его постепенной эволюции. Приближая искусство к жизни в ее повседневном выражении, лишая его последних элементов условности, гиперболизации, реалисты 50 — 60-х годов делают известный шаг в художественном развитии к натурализму.

Крупнейший представитель нового этапа реализма Гюстав Флобер (1821 — 1880) всю жизнь ненавидел нуворишей, которые добились расположения в обществе не своими заслугами, а властью денег, считал буржуабез- дарными, мелочными, пошлыми, эгоистичными порождениями новых реалий. Вместе с тем он презрительно относился и к рабочим массам с их хамством и неуважением к разуму и законам. Флобер не верит в возможность изменить существующее положение, он глубоко разочарован во всякой политической деятельности и считает ее бессмысленной. Он призывает художника «уйти в башню из слоновой кости», посвятить себя служению красоте. Однако он понимает, что жить в обществе и быть свободным от общества нельзя.

Наиболее значительным романом писателя является его роман «Мадам Бовари» (1857 r.), в центре которого — образ женщины из аристократической среды, чье мечтательное воображение питалось чтением романтической литературы. Реальность опрокидывает ее мечты. При всей трезвости, с которой Флобер относится к идеалам своей героини, его глубоко волнует гибель человека в столкновении C суровой действительностью.

Флобер постоянно обращался к прошлому, овеянному красотой и поэзией. Так возникли.его роман «Са- ламбо», посвященный восстанию наемников в древнем Карфагене, повести «Легенда о святом Юлиане Милостивце» и «Иродиада». B этих произведениях Флобер с большой исторической объективностью восстанавливает аксессуары отдаленных эпох, подробно описывает их. Рисуя древность, Флобер показывает нравы современной ему эпохи.

Продолжая линию произведений Стендаля и Бальзака, Флобер в романе «Воспитание чувств» (1869 г.) разрабатывает тему «молодого человека», представляя в образе Фредерика Mopca новое поколение аристократии, неспособного к активной борьбе и деятельности.

Натуралистическая тенденция появляется также в творчестве братьев Гонкур, Жюля (1830 — 1870) и Эдмонда (1822 — 1896). Они являются сторонниками внесения «научного метода» в литературу, сторонниками «документализма», т. e. тщательного, до мелочей, воспроизведения среды, в которой происходит действие. Основным стимулом поведения людей Гонкуры считают биологические факторы, причем их особенно интересуют патологические случаи, отклонения от нормы.В поисках людей с легко возбудимой и неуравновешенной психикой Гонкуры обращались к жизни артистов, художников, литераторов (романы «ШарльДемайо», «Манетт Соломон» и др.). B романе «Жермини Лассерте» они изображают жизнь низов общества, прослеживая биологическое начало на примитивных людях из народа. Творчество Флобера и прежде всего Гонкуров стало пред- вестником расцветшего в 80-х годах натурализма.