СКУЛЬПТУРА И ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО

Развитие ренессансных черт в скульптуре задерживалось устойчивостью готических традиций. Ha рубеже XV — XVI вв. в церковных порталах, резных деревянных алтарях (алтарь собора в Валлисе, 1509r., мастер Й.

Характерной особенностью городов XVI в., особенно Базеля, стали декоративные скульптурные фонтаны, установленные в честь святого — покровителя города, общины, улицы или национального героя: фонтан Сен-Жорж во Фрибуре (скульптор Хейлер), фонтаны в Берне. Получили распространение фонтаны двух типов. Это небольшие, с возвышающейся над бассейном колонной, часто витой и богато орнаментированной, увенчанной фигурой святого или рыцаря. Фонтаны второго типа — многофигурные, в композиции которых отразились ма- ньеристические, а позднее и барочные черты.

Для декоративно-прикладного искусства рубежа XV — XVI вв. характерна любовь к дробному замысловатому орнаменту и сложной форме, соединение различных технических и художественных приемов. Предметы церковного и домашнего обихода (серебряные, бронзовые, медные, оловянные кубки, кресты, подсвечники, металлическая посуда) поражают разнообразием и причудливостью композиции. B кантоне Тичино получило развитие майоликовое производство, изделия которого близки к итальянским образцам. B Базеле совершенствовалось ковроткачество, известное там с XIII в.

Ha рубеже XVI — XVII вв. в декоративно-прикладном искусстве Швейцарии усиливаются черты аристократизма, склонность к изощренной причудливой орнаментике, изяществу. Преобладают изломанные силуэты и яркая полихромия, сочетание различных материалов.

Реформация, утвердившая в большинстве кантонов Швейцарии пуритански строгое учение кальвинизма, тормозило развитие изобразительного искусства. Ha рубеже XVI — XVII вв. Швейцария была своего рода художественной колонией Германии и сильно отставала в развитии от других европейских стран. Художники, работавшие в начале XVII в., не были способны творчески переработать или органично усвоить принципы нового искусства. Среди немногих мастеров, обладавших яркой творческой индивидуальностью, можно отметить Г. Рингли и Я. фон Виля. Последнему принадлежит фреска «Танец смерти» (1615 r.), написанная для одного из общественных зданий Люцерна. B традиционный сюжет художник ввел современные ему типы — городского щеголя, архитектора, уличной красотки и др.