<<
>>

ЛИТЕРАТУРА ПЕРВОЙ ТРЕТИ XDi в.

Размежевание в стане просветителей обнаружилось в эпоху французской буржуазной революции. Писателем, завершающим развитие идей Просвещения и вместе с тем одержимым чисто романтической тоской по прекрасному и неосуществимому идеалу, был Фридрих Гельдерлин (1770 — 1843).

B романе «Гиперион» (1797 — 1799 гг.) он изображает юного Гипериона, скорбящего 6 судьбе своего порабощенного отечества, но неспособного к борьбе за него. B неоконченной драме «СмертьЭмпедокла» (1798 — 1800 гг.) Гельдерлин развивает мысль о том, что свобода возможна лишь в гармоническом слиянии с природой. Неосуществимость гражданских идеалов Просвещения с наступившей горькой действительностью — основная тема поэзии Гельдерлина.

Главным направлением литературы этого периода становится романтизм. У истоков немецкого романтизма стояли братья Шлегель — Август Вильгельм (1767 — 1845) и Фридрих (1772 — 1829), поэт и прозаик Новалис (псевдоним Фридрихафон Гарденберга, 1772 — 1801), драматург и новеллист Людвиг Тик (1773 — 1853) — так называемая йенская школа.

Теоретик немецкого романтизма Фридрих Шлегель, как и другие представители его поколения, пережил крах демократического идеала своей молодости. Для того чтобы в какой-то степени сохранить этот идеал, Шлегель переносит свободу в чисто внутренний, субъективный мир человека. B таком решении вопроса сказалось влияние субъективно-идеалистической философии Фихте. C ней связана и «теория иронии», которуюразрабатывает Шлегель. Ирония как основной метод искусства, с точки зрения Шлегеля, выражает субъективный произвол художника, не признающего объективных жизненных форм. Шлегель считал,что только искусство способно преодолеть противоречия действительности, ибо оно сливает «конечное и бесконечное», объединяет чувственное и духовное в едином «гармоническом синтезе».

Для раннего этапа немецкого романтизма типичным было творчество Новалиса (трактат «Христианство или Европа», роман «Генрих фон Офтердинген»). B романе из средневековой жизни «Генрих фон Офтердинген» Новалис утверждает победу мечты и религиозной мистики над реальной действительностью.

Новый этап немецкого романтизма связан с войной против Наполеона. Уже в 1806 г. возник второй, так называемый гейдельбергский, кружок романтиков (Иоахим фон Арним, Клеменс Брентано, Иозеф Геррес, братья Вильгельм и Якоб Гримм). Гейдельбергские романтики, стремясь возбудить у соотечественников патриотические чувства, обращаются к национальной старине, в частности, они питают особый интерес к народному творчеству. Собирание, изучение и популяризация фольклора составили важный вклад в немецкую культуру. Наиболее значительными из этих работ были «Детские и семейные сказки», собранные братьями Гримм, и сборник немецких народных песен «Чудесный рог мальчика», составленный Арнимом и Брентано.

Несколько позднее сложилась так называемая швабская школа поэтов, во главе которой стоял Людвиг Уланд (1787 — 1862). Общественный деятель умеренно-либерального направления, Уланд был знатоком и исследователем немецкого эпоса и собирателем старинного немецкого фольклора. Как поэт Уланд известен прежде всего своими балладами. K швабской школе принадлежал и крупный поэт Эдуард Мерике (1804 — 1875), автор замечательных лирических стихотворений, посвященных любви и природе.

Стихи Мерике относятся к числу высоких достижений немецкой поэзии.

B патриотических стихах Теодора Кернера, Эрнста Морица Арндта, Макса фон Шенкендорфа идеи национального освобождения переплетаются с фантазиями на те- му.о возрождении немецкой феодальной старины. C эпохой освободительной войны против Наполеона связано творчество талантливого драматурга, новеллиста и поэта Генриха фон Клейста (1777 — 1811). Ненависть к Наполеону перерастает у Клейста в отвращение ко всему французскому и сочетается с идеализацией старой Пруссии. B своих новеллах и особенно драмах, таких, как «Амфитрион», «Пентезилея», «КетхенизХейльброн- на», Клейст изображает трагическое одиночество человека, охваченного маниакальной страстью. Герои Клей- ста ощущают недостижимость мира, они мечутся между боязнью смерти и влечением к ней.

Видное место в творчестве Клейста занимают комедия «Разбитый кувшин» и новелла «Михаэль Кольга- ас». «Разбитый кувшин» (1802 — 1808 гг.) содержит насмешливое изображение патриархальных порядков, в частности, произвола судейских чиновников, притесняющих крестьян.

Одним из значительных художников данного периода был Эрнст Вильгельм Амедей Гофман (1776 — 1822). Необычайно одаренный человек — талантливый музыкант и блестящий карикатурист, выдающийся писатель, Гофман в течение всей своей жизни волею обстоятельств работал мелким чиновником. Один из основных героев его литературных произведений — музыкант. Для Гофмана музыкант — это синоним мечтателя, и этого мечтателя Гофман противопоставляет в своих новеллах пошлому мещанину-филистеру. Так, в книге «Записки кота Мура» (1821 — 1823 гг.) композитор Крейслер противопоставлен коту Муру, воплощающему мир бескрылой обывательщины. Сталкивая действительность и мир фантастики, Гофман часто трактует фантастику иронически. Благодаря этому обнаруживается внутренняя слабость самой фантастики и намечается переход к реальности. Дворяне и чиновники, погруженные в свой узкий мир, и весь общественный строй, основанный на господстве собственности и денег, становятся для Гофмана предметом насмешки и едкой сатиры. Особенно значительна в этом отношении превосходная сказка «Маленький Цахес» (1819 r.), в которой Гофман иронически рисует роль золота в жизни человека, обуянного жаждой бездумной наживы.

Усиление социальных и демократических тенденций свойственно творчеству одного из поздних немецких романтиков, поэту и прозаику Адельберту Шамиссо (1781 — 1838). B своей сказке «Чудесная история Петера Шле- миля» (1813 г.) Щамиссо рассказывает о человеке, который продал свою тень дьяволу и получил за нее неисчерпаемый запас золота. Ho это не приносит герою счастья: золото духовно и нравственно обедняет человека и не может дать ему блаженства. Единственный выход

Шамиссо видит в мире природы, в освобождении человека от пут цивилизации. Баллады, относящиеся к позднему периоду его творчества, рисуют жизнь тружеников, посвящены изображению социальных низов.

<< | >>
Источник: A. H. Бадак, И. E. Войнич, H. M. Волчек,. Всемирная история:. Национально-освободительные войны XIX века .. 1999

Еще по теме ЛИТЕРАТУРА ПЕРВОЙ ТРЕТИ XDi в.:

  1. Эволюция Английской МОНАРХИИ в ПЕРВОЙ ТРЕТИ XVII в.
  2. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО И АРХИТЕКТУРА ПЕРВОЙ ТРЕТИ XIX в.
  3. Одной из главных проблем первой трети XX века, по мысли евразийцев, явилась утрата чувства государства.
  4. Литература к первой части
  5. ВОСТОЧНЫЙ ВОПРОС И СТРАНЫ БЛИЖНЕГО ВОСТОКА B 20 — 40-х ГОДАХ XDi в.
  6. 1. ЛИТЕРАТУРА ОСНОВНЫЕ ТЕЧЕНИЯ B ЛИТЕРАТУРЕ ЗАПАДНЫХ СТРАН
  7. НЕМБЦКАЯ ЛИТЕРАТУРА Новейшая история немецкой литературы начинается с первых произведений экспрессионизма, родиной которого явилась Германия. Наиболее плодотворным было творчество так называемых активистов, объединившихс
  8. Список литературы Основная литература
  9. 45. ОПРЕДЕЛЕНИЕ СУДА ПЕРВОЙ ИНСТАНЦИИ
  10. ФИНИКИЙСКАЯ КУЛЬТУРА B ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ I ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ ДО H. Э.
  11. Понятие постановления суда первой инстанции
  12. Культура Франции первой половины XVU в
  13. 69. ОБЖАЛОВАНИЕ (ВНЕСЕНИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ) ОПРЕДЕЛЕНИЙ СУДА ПЕРВОЙ ИНСТАНЦИИ
  14. § 5. Определения суда первой инстанции
  15. A. H. Бадак, И. E. Войнич, H. M. Волчек. Всемирная история: Итоги первой мировой войны ., 2002
  16. ИТОГИ ВЫПОЛНЕНИЯ ПЕРВОЙ ПЯТИЛЕТКИ
  17. Раздел 3 О первой ступени образования